第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。
但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。
直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写才能留下悠然不尽的情味。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这两句诗是：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。这两句本是“映衬”的手法，但也暗含了“比喻”。“荷叶罗裙一色裁”，罗裙像荷叶一样碧绿；“芙蓉向脸两边开”，采莲女子的脸像芙蓉一样艳美。
《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句采莲女的形象特点采莲女的美丽不是闭月羞花时的惊艳，而是如阳光般的健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用何燕与罗裙一样绿荷花鱼脸庞一样红，不见人影，闻歌声等手法加以寸托描写巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体，全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与 前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。